這場戲的過癮，在於觀看的過程，
一再再僅為一雙充滿神情的手動容。
透過現代的解構手法，《基本功》先以布袋戲偶出場，
喚醒人們記憶區塊中對布袋戲舊有的情感經驗，
再來便脫去布偶，透過投影及視角借位，
將偶與手分離，時而偶在紗上，手則沒入黑紗後，
時而手在紗上，偶在手中，一同演繹同一個靈魂。
過程當中外國觀者則是不斷地為一個戲偶，
能身段柔軟的倒茶啜飲、吞雲吐霧，而聲聲驚奇。
一位木偶演師—柯世宏—真快樂掌中劇團第三代，
不甘於僅以傳統布袋戲劇拿俏，透過他中西方的見長及所學
呈現的這場《基本功》—
從中你時而看見一個妖嬌撫媚的女人，
有時則是笑不起乩的老人，
轉眼又忽然是一個彪形大漢，來自同一隻手。
一場手戲，在角色(布袋戲偶)的缺席下，
卻依然讓你看盡生、旦、淨、末、丑。
我甚至覺得柯世宏的這齣戲只是一個開始，
他將成為台灣偶戲中，傳統與現代的包容者、傳遞者，
他的表演將更能使人領會藉由傳達出布袋戲的本質和價值。
總是到處接受國外邀請宣揚布袋戲文化的他，
我內心希冀由這齣戲成為一個開始，成就在未來，
讓更多台灣人重新珍視布袋戲文化的深度—
卸下布偶，更不能缺少的，
原來是師傅們透過雙手演繹的靈魂。
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值日生＿平男
