在爵士的鋼琴手中，其實有幾位對我而言是有著無法取代的地位，像是Bill Evans, Brad Mehldau, Red Garland…等，雖不多，但若真要細數下去，卻也可以長篇大論。但最近在聆聽的這一位，卻一直在我心中排行榜，上上下下、來來回回。這種矛盾的心情大概就像他的演奏一樣，總是出奇不意的難以捉摸一樣吧！
凱斯‧傑瑞特(Keith Jarrett)，1945年出生在賓州的美國鋼琴家，也是個古典、爵士雙聲道(ECM應該還有他早期彈奏莫札特的錄音，我自己沒有嘗試過；但看到KJ如此的演奏風格，真想讓人試試他手下的莫札特會是怎樣的面貌。)
KJ的彈奏有多怪？姑且不論他的音樂內容在電子音樂與融合爵士樂充斥的70年代，吹起了一股反潮流的漩風，甚至被一堆樂評說他能力被高估一事；光是看他在台上演出時，不時的扭動與呻吟(有圖有真像！)，或是要求台下觀眾不要鼓掌這種小事，可見KJ的古怪性格在音樂的詮釋裡也是徹底釋放。
其實一開始聽KJ我也是一頭霧水，就像村上春樹形容的一樣，「怪里怪氣」。是啊！這種怪里怪氣卻像是神蹟般的留下了許多經典；除了那些精力充沛的三重奏組合外，我想最讓大家愛不釋手的，應該就是在1975年留下的《科隆音樂會》。完全鋼琴的即興獨白，卻沒有一刻冷場；那似乎不是純然的爵士樂！也沒有意義去區分他的模樣。那些靈光源源不絕，在KJ的指間，自然交織，化為最迷人的聲音。
而最近則像是發狂似的，聽著《夜未央》(The Melody at Night, With You)，那是KJ最深切的愛意；在他飽受病魔的侵襲後，用他最擅長的語彙，表達他對妻子的濃情蜜意；據說，每首曲子的選擇都深具意義，串連成最美的情書。
莫名的，我愛上了KJ。
值日生_饅
